Rings Of Power Silmaril Retcon dimostra il suo più grande problema LOTR Canon

Il recente retcon di The Rings of Power alla tradizione de Il Signore degli Anelli di JRR Tolkien rivela il più grande vincolo canonico dello show. Sebbene lo spettacolo sia stato per lo più fedele alla versione degli eventi scritta da Tolkien, anche nelle sue piccole deviazioni, ci sono alcune storie di LOTR che gli sceneggiatori di Rings of Power non possono effettivamente includere nello spettacolo.

La stragrande maggioranza del pubblico conosce principalmente Lo Hobbit e Il Signore degli Anelli dei film di Peter Jackson e/o dei libri di Tolkien, che accadono tutti proprio alla fine della Terza Era della Terra di Mezzo, ma Tolkien ha raccontato decine di migliaia di anni di storie accadute prima de Il Signore degli Anelli. Alcune di queste storie sono state citate nella trilogia de Lo Hobbit o de Il Signore degli Anelli, incluse le Appendici alla fine de Il ritorno del re, ma la maggior parte di ciò che si sa su quel canone aggiuntivo proviene da altre opere di Tolkien pubblicate dopo la sua morte, come Il Silmarillion, che The Rings of Power non può usare per la propria storia.

C’è ancora molta narrazione disponibile per Amazon e gli showrunner di The Rings of Power, JD Payne e Patrick McKay, ma ci sono alcune storie che hanno dovuto ignorare, ballare goffamente o cambiare del tutto per soddisfare i vari vincoli della storia. Queste deviazioni o omissioni potrebbero deludere alcuni fan del lavoro di Tolkien, ma in qualche modo sono anche la prova di quanto lo spettacolo sia fedele al Legendarium di Tolkien.

Perché Rings of Power non può utilizzare tutto il canone del Signore degli Anelli di Tolkien

Il complicato regno dei diritti cinematografici e televisivi su varie proprietà ha visto molta attenzione negli ultimi anni a causa di situazioni come i Marvel Studios, dove i diritti di una parte dei loro personaggi sono stati distribuiti ad altri studi come Spider-Man alla Sony e la X-Men alla 20th Century Fox (prima della sua acquisizione da parte della Disney). La situazione è un po’ più semplice quando si tratta delle opere di JRR Tolkien, anche se il modo in cui vengono gestiti i diritti sul materiale è un po’ diverso.

Tolkien originariamente vendette i diritti de Il Signore degli Anelli e Lo Hobbit (le sue uniche storie della Terra di Mezzo pubblicate all’epoca) nel 1968. Da allora quei diritti sono passati di mano diverse volte, risultando nel film animato Rankin/Bass del 1977 Lo Hobbit , il film d’animazione de Il Signore degli Anelli di Ralph Bakshi, la trilogia de Lo Hobbit e la trilogia de Il Signore degli Anelli di Peter Jackson. Poiché gli altri scritti di Tolkien come Il Silmarillion e I Racconti Incompiuti furono compilati da suo figlio, Christopher, e pubblicati postumi, i diritti su quelle storie (a parte i brevi riferimenti in Lo Hobbit e Il Signore degli Anelli) sono sempre stati mantenuti dal Tolkein proprietà. Patrick McKay ha dichiarato: “C’è una versione di tutto ciò di cui abbiamo bisogno per la Seconda Era nei libri di cui abbiamo i diritti. Finché stiamo dipingendo all’interno di quelle linee e non contraddicendo egregiamente qualcosa di cui non abbiamo i diritti, c’è molto margine di manovra e spazio per drammatizzare e raccontare alcune delle migliori storie…” Anche se ci sono ancora alcuni elementi di Gli Anelli del Potere che stanno chiaramente danzando attorno agli eventi descritti in modo più dettagliato in Il Silmarillion.

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Rings of Power sta ballando intorno a una delle più grandi storie di LOTR di Tolkein

Il prologo nel primo episodio di The Rings of Power racconta la storia di “The Darkening of Valinor”, dipingendolo come l’impulso per gli elfi di lasciare la loro casa dopo la luce degli alberi per andare in guerra con Morgoth nella Terra di Mezzo, e mentre questa è una rappresentazione accurata degli eventi, maschera le vere motivazioni degli elfi. Fëanor, un potente elfo e altamente abile nella creazione di gemme, con il suo più alto risultato, i Silmaril, essendo tre gemme che catturavano la luce sacra dei due alberi. Quando Morgoth distrusse gli alberi, rubò anche i Silmaril, e gli Elfi che lo seguirono nella Terra di Mezzo stavano principalmente seguendo Fëanor in una folle ricerca di vendetta.

Gli eventi che circondano i Silmaril di Fëanor sono dettagliati in The Silmarillion in modo molto più dettagliato e uno spettacolo incentrato su quella parte della tradizione sarebbe particolarmente allettante, in parte a causa della sua stessa mitologia epica, ma anche per quanto sia fondamentale per il resto del Storia di LOTR. Sfortunatamente, dal momento che lo spettacolo Amazon non ha i diritti su The Silmarilion, i Silmaril ricevono solo vaghe allusioni o brevi menzioni in The Rings of Power anche se i Silmaril sono l’unica ragione per cui molti degli elfi sono in primo luogo nella Terra di Mezzo .

The Rings of Power Mithril Retcon risolve i problemi di Silmaril dello spettacolo

In The Silmarilion, l’inseguimento dei Silmaril da parte di Fëanor portò i suoi elfi Noldor ad andare in battaglia contro altri elfi, i “Kinslaying”, risultando nel “Doom of the Noldor” dichiarato da Mandos, uno dei Valar (esseri angelici). Il Destino dei Noldor bandì il popolo di Fëanor da Valinor e dichiarò che avrebbero affrontato grandi sofferenze nella Terra di Mezzo e il loro potere sarebbe svanito finché fossero rimasti nella Terra di Mezzo.

Per aggirare questo importante sviluppo della storia, sembra che The Rings of Power abbia trovato una soluzione creativa. Mentre l’oscurità si diffonde attraverso la Terra di Mezzo, lo spettacolo ha rivelato che piante e animali sono stati infettati, e ora Gil-Galad, il re dei Noldor, suggerisce che anche gli elfi stessi stanno morendo, il che rappresenta facilmente una versione del Destino di Mandos. Lo spettacolo è stato in grado di spiegare brevemente la luce degli alberi e il potere che forniva agli elfi, ma senza Fëanor e i Silmaril, gli Elfi non hanno motivo di rimanere nella Terra di Mezzo ne Gli anelli del potere (e molti di loro sono tornando a Valinor – anche se anche questo ha bisogno di ulteriori spiegazioni). Per quadrare questo cerchio nella trama, una storia nuova di zecca viene aggiunta alla tradizione di Tolkein nell’episodio 5, “Partings”, dove Gil-Galad racconta a Elrond una storia in cui un elfo e la lotta di Balrog per un Silmaril, inviando la sua luce giù nelle Montagne Nebbiose dove ha creato il metallo forte e brillante, il mithril.

Elrond dice che la storia è “apocrifa”, quindi è possibile che non sia nemmeno vera, e anche se lo fosse, non cambia intrinsecamente nessuna delle proprietà che Tolkien ha dato a mithril, anche se lo spettacolo avrà bisogno di chiarire di più lì – è interamente la possibile teoria di Gil-Galad che ripristinerà gli elfi è falsa. Indipendentemente da ciò, questa piccola modifica ha dato a The Rings of Power sia un sostituto del Doom of Mandos sui Noldor che un MaCguffin in mithril per sostituire i Silmaril. È deludente che lo spettacolo debba trovare il modo di scrivere attorno alla vera storia dei Silmaril, ma questa spiegazione chiude effettivamente un ciclo e consente allo spettacolo di evitare completamente quella parte del Silmarilion etichettando anche la storia come “apocrifa”, ovvero il La versione “reale” della storia potrebbe allinearsi in modo più accurato con il canone originale di Tolkien.

Ci sono sempre modifiche apportate al materiale di partenza per trasporlo da un mezzo all’altro, quindi le modifiche al canone de Il Signore degli Anelli sono una realtà dell’adattamento di The Rings of Power, soprattutto perché non hanno i diritti su tutte le storie di Tolkien; tuttavia, il modo in cui lo spettacolo ha navigato intorno ai Silmaril, e ora ha letteralmente trasferito la loro luce nel mithril, è un’abile manovra narrativa che in realtà consente allo spettacolo di approfondire la storia e lo spirito del Silmarillion. Il fatto che lo spettacolo si svolga nella Seconda Era sarà sempre un vincolo della storia senza i diritti dell’intero Legendarium di Tolkien, ma navigare nella storia dei Silmaril libera The Rings of Power da uno dei più grandi vincoli canonici dello show.