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Recensione Vesper: forte protagonista e costruzione creativa del mondo portano la fantascienza indipendente

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Una delle gioie della fantascienza è che offre un’opportunità per una creatività genuina, per plasmare il mondo in forme che le persone non vedrebbero altrimenti. I buoni film di fantascienza lo usano per pensare in modo espansivo, profondo o, se il pubblico è fortunato, entrambi: Vesper rientra nella prima categoria. Con una distopia causata dalla biologia sintetica impazzita come principio organizzativo, il film prova grande piacere nell’esplorare il suo mondo, che è sia visivamente che concettualmente stimolante. La cornice narrativa è solida e, sebbene non sia sempre la più fluida, c’è una qualità coinvolgente nella realizzazione del film che fa sentire il modo in cui la storia viene raccontata più importante della storia stessa. Il film risultante è uno che gli appassionati di genere farebbero bene a cercare, perché mentre il chilometraggio può variare quando si tratta di impatto persistente, di certo non si pentiranno di aver fatto il viaggio.

Come spiegato in un inquietante intertitolo, Vesper si svolge dopo che il tentativo dell’umanità di evitare il disastro ecologico con la tecnologia genetica si ritorce contro, spazzando via non solo la maggior parte delle persone, ma anche la flora e la fauna naturali (cioè commestibili) del mondo. La società è ora saldamente divisa in abbienti, che vivono in Cittadelle chiuse e tecnologicamente avanzate, e in abbienti, che fanno del loro meglio per sopravvivere al di fuori di loro. Questo di solito significa acquistare i loro semi geneticamente modificati, che le Cittadelle, in tutta la loro saggezza imprenditoriale, hanno codificato per produrre un solo raccolto. È in questo mondo che si guadagna da vivere il giovane Vesper (Raffiella Chapman). Insieme a suo padre paralizzato, Darius (Richard Brake), la cui coscienza può fluttuare con lei in un drone, va alla ricerca di cibo e fa accordi con il dubbioso zio Jonas (Eddie Marsan), che ha trovato la sua nicchia economica vendendo la Cittadella sangue dei suoi numerosi figli. È un cinico sopravvissuto, mentre Vesper è un sognatore. Ingegnere genetico dotato nonostante le sue circostanze, sogna un’opportunità per mostrare agli oligarchi chiusi cosa può fare e guadagnare a se stessa e a suo padre una vita migliore tra le loro mura.

Raffiella Chapman e Eddie Marsan in Vesper

La storia inizia sul serio quando Vesper assiste alla caduta dal cielo di una nave Cittadella danneggiata, che potrebbe avere la possibilità di mettersi alla prova, ma i registi Kristina Buozyte e Bruno Samper non hanno fretta di arrivarci. Invece, trascorrono del tempo in modo che la giovane protagonista interagisca con il suo ambiente, non solo rivelando al pubblico chi è, ma com’è questo nuovo mondo. Anche se la sua esistenza può essere simile a The Road nella sua cupezza, Vesper è circondata da nuove piante dal design creativo che a volte possono respirare, muoversi o mordere. La tecnologia che usa è organica nel suo design, una miscela borderline-cronenbergiana di trame metalliche e carnose, spesso riempite con fluidi di varie viscosità. Questo approccio da non dire alla costruzione del mondo è la caratteristica più avvincente di Vesper. La portata del film è gestibilmente ristretta, in quanto si concentra su una comunità così piccola, ma si può sentire che i realizzatori prendono l’idea centrale, pensano all’esterno e incoraggiano lo spettatore a fare lo stesso, finché non sembra che il film copra più terreno di in realtà deve.

Questo è ugualmente vantaggioso per lo sviluppo di Vesper, poiché lo spettatore arriva a capirla attraverso la sua capacità di navigare con sicurezza in questo paesaggio pericoloso. Alcune delle prime sfide le permettono di dimostrare il suo intelletto, mentre le interazioni con suo zio, che ha intenzione di trasformarla in, come dice, una delle sue “allevatrici”, mostrano la sua determinazione. La sua relazione con suo padre, la più emotivamente coinvolgente del film, rivela non solo il suo cuore gentile, ma anche il suo ottimismo, che potrebbe essere la sua salvezza o la sua rovina. È chiaramente diversa dalle persone che condividono la sua sorte nella vita: potrebbe farcela. Ma quando alla fine si verifica l’incidente scatenante, che la mette in contatto con l’abitante della Cittadella Camellia (Rosy McEwan), non sembra nemmeno che Vesper sia molto simile a loro. Diventa chiaro che questa distopia non ha posto per qualcuno come lei, e la tensione sul fatto che ne riuscirà a ritagliare uno nuovo con successo o sarà schiacciata per averci provato è ciò che alimenta davvero la narrazione.

Rosy McEwan in Vesper

Questi due elementi – la costruzione del mondo guidata dal design e lo sviluppo di Vesper – mantengono gli spettatori coinvolti, ma devono superare alcune debolezze per farlo. Il film è un po’ troppo lungo, con la parte centrale che sembra una sorta di schema di presa, e anche se la storia ne ha bisogno, la dinamica di Vesper con Camellia non funziona mai bene come quella con suo padre. L’antagonista di Marsan avrebbe potuto usare un po’ più di caratterizzazione: una scena in meno che minaccia sua nipote, un’altra che prende in giro la sua relazione con suo fratello. E mentre Vesper offre una rappresentazione visiva avvincente di come la disuguaglianza sociale e il disastro climatico si intrecciano, alcuni elementi tematici, in particolare la capacità della Cittadella di creare servitori umani artificiali (introdotta dalla cosiddetta Brocca a casa di Jonas), vogliono essere esplorati di più di quello che sono. Questi problemi ci sono, ma non sovraccaricano l’esperienza visiva e questo film di fantascienza indipendente è ancora molto consigliato.

Vesper è uscito nelle sale e in VOD il 30 settembre. Il film dura 114 minuti e non è ancora stato valutato.

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