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Recensione di ‘A Tale of Love and Desire’: Dramma inebriante di poesia e passione

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La prima esperienza di lussuria è spesso alla base di una storia di coming-of-age. Dato che si tratta di un sottogenere difficilmente sottopopolato, in un anno qualsiasi, tendiamo a vedere un bel po’ di quei primi imbarazzanti tentativi, quei primi imbarazzi, quei goffi tentativi ormonali di seduzione. Ma raramente sono delineati con la stessa sincerità e dolcezza come nel tattile e spudoratamente tenero “A Tale of Love and Desire” di Leyla Bouzid, che tratta con insolito rispetto la confusione e l’esitazione del suo sensibile eroe quando la fredda influenza della sua riserva e dei suoi valori culturali incontra il fronte meteorologico in arrivo di una nuova e calda passione.

Il primo tuono avviene nel momento in cui Ahmed (il Sami Outalbali di “Sex Education” in una bellissima interpretazione) posa gli occhi su Farah (Zbeida Belhajamor) nei corridoi della Sorbona, dove entrambi stanno seguendo un corso di letteratura comparata. Non aiuta il fatto che la lettura del corso, tenuto dalla professoressa Morel (Aurélia Petit), sia quasi esclusivamente poesia erotica araba antica, in cui Ahmed, figlio di immigrati algerini nato in Francia, trova inaspettati legami e parentele.

Ahmed vive con i suoi genitori e la caparbia sorella minore, Dalila (Mahia Zrouki), in un grattacielo della periferia parigina, e lavora per il cugino più tradizionalista Karim (Bellamine Abdelmalek) insieme al suo terroso migliore amico Saidou (Diong Kéba Tacu) come traslocatore. Uno dei principali piaceri della sceneggiatura acutamente osservata di Bouzid è quanto bene e quanto sottilmente imposta le tensioni inerenti alla situazione di Ahmed, come giovane di origine araba che non ha mai imparato l’arabo; come unico del suo gruppo di coetanei a frequentare l’università (il termine “parigino” gli viene lanciato come peggiorativo); e come figlio di un padre ben istruito, ora disoccupato e amareggiato che ha investito nei suoi figli molta della speranza che ha perso per se stesso. Farah, più mondana ma meno a suo agio nel suo ambiente parigino, è venuta in Francia dalla Tunisia per studiare, e il suo incontro con Ahmed, che avviene durante un’escursione in una libreria per prendere i testi dei loro corsi, porta a un’amicizia esitante e a una timida storia d’amore balbettante, in cui la timidezza è soprattutto, insolitamente, dalla parte del ragazzo.

A parte il graduale superamento di questa timidezza, e alcuni perspicaci momenti che delineano le relazioni familiari di Ahmed, non succede molto altro nel film. Ma l’occhio fine del direttore della fotografia Sébastien Goepfert per i dettagli testuali rende sensuale il dramma di ogni cosa, dal gocciolare dell’acqua sulla schiena di Ahmed mentre fa la doccia alle fibre della carta su cui sono stampati i versi di un’antica poesia d’amore all’espressione svenevole negli occhi guardinghi del giovane quando guarda l’oggetto del suo affetto. A volte, questo lirismo sensuale sfocia persino in un vero e proprio sogno, quando la grondaia di un libro si trasforma nella fessura tra le cosce calde o quando Ahmed immagina uno stilo che traccia l’inchiostro sul suo corpo, e alla fine estrae sangue da una ferita. Potrebbe sembrare tutto troppo prezioso, se Bouzid e Outalbali insieme non fossero in grado di costruire una tale empatia per il combattuto Ahmed, e se, in particolare, la straordinaria colonna sonora di Lucas Gaudin – la sua sorprendente, atonale modernità che sovverte la nozione stereotipata di “assolo di sassofono sexy”, non fosse il proprio duro, illuminante commento sul tumulto interiore del giovane.

“L’amore puro preferisce allontanarsi”, borbotta Ahmed durante una presentazione in classe, citando un poeta morto da tempo con il quale si relaziona chiaramente. Ed è raro vedere un romanticismo così astratto ospitato in un personaggio maschile, quando è più spesso attribuito alle protagoniste femminili delle narrazioni dei riti di passaggio. Ma il film di Bouzid è tutt’altro che prudente nella sua visione finale – anzi, “A Tale of Love and Desire” racconta davvero come amore e desiderio possano rafforzarsi a vicenda. Gli alti ideali di “purezza” e abnegazione di Ahmed in materia d’amore potrebbero essere solo una sorta di meccanismo di difesa contro la possibilità di essere feriti o di perdere la faccia o di abbracciare la confusione e la caotica imprevedibilità della vita. Invece, il secondo film di Bouzid, saggio ma mai giudicante (dopo il suo clamoroso e ben accolto debutto, “As I Open My Eyes”), consiglia un programma pacatamente progressista, spingendo delicatamente il suo rinfrescante e poco sicuro personaggio principale ad allentare queste restrizioni autoimposte, e ad accettare che la carnalità reciprocamente desiderata possa essere una sublimazione, piuttosto che una corruzione, del romanticismo. Forse l’amore consumato non è più così puro, ma è reale, il che è una bella compensazione.



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