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Recensione Death On The Nile: Il secondo Poirot di Branagh è un altro divertente mistero

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Hercule Poirot è tornato con un altro mistero di omicidio da risolvere. Dopo diversi ritardi, dovuti in parte alla pandemia globale e alle accuse di abusi sessuali contro Armie Hammer (le cui scene non sono state girate di nuovo), Death on the Nile è finalmente uscito nelle sale. Diretto da Kenneth Branagh da una sceneggiatura di Michael Green, Death on the Nile, basato sul romanzo di Agatha Christie, è un film di conforto divertente che funziona meglio del previsto.

La morte sul Nilo si apre con il tempo di Hercule Poirot (Branagh, attore e regista) come soldato nella prima guerra mondiale prima di saltare alla Londra del 1937. In una discoteca, Poirot è testimone di Linnet Ridgeway (Gal Gadot), un’ereditiera, che si scatena sulla pista da ballo con Simon Doyle (Armie Hammer), il fidanzato dell’amica di Linnet, Jacqueline de Bellefort (Emma Mackey). Sei settimane dopo, in vacanza in Egitto, Poirot incontra il suo amico Bouc (Tom Bateman), che lo invita a partecipare al viaggio di nozze organizzato da Simon e Linnet, la coppia appena sposata. Le cose prendono una svolta quando Jacqueline, arrabbiata per il suo fidanzato che l’ha lasciata per un’altra donna, si unisce alla crociera privata sul Nilo. Quando uno del gruppo, che include l’ex fidanzato di Linnet, Linus Windlesham (Russell Brand), il cugino e avvocato Andrew Katchadourian (Ali Fazal), e la vecchia compagna di classe di Linnet, Rosalie Otterbourne (Letitia Wright), viene assassinato, Poirot si propone di indagare sul crimine e le motivazioni dell’assassino.

Gal Gadot ed Emma Mackey in La morte sul Nilo

La morte sul Nilo è un film nel complesso solido, elevato dal suo intrigante mistero e dai modi in cui fornisce a ogni personaggio un retroscena, lasciando il pubblico sospettoso di ognuno di loro a un certo punto (almeno per chi non lo conosce con il romanzo di Christie e l’identità dell’assassino). La scenografia è dettagliata, i costumi favolosi e la bella presentazione si prestano all’ambientazione lussuosa, portando credibilmente i suoi personaggi altezzosi in primo piano. Il Poirot di Branagh è un misto di ego, malinconia e brio. Il film è divertente proprio per le sue tendenze drammatiche, non tutte esagerate. Branagh porta un’atmosfera da vecchia Hollywood al film che offre un tocco tanto necessario al procedimento.

La morte sul Nilo si espande sul passato di Poirot e sul suo senso di solitudine. Si seppellisce nel suo lavoro perché in realtà non ha nient’altro, ed è per questo che la sua amicizia con Bouc è così efficace qui. Aiuta il personaggio di Bateman a essere stato anche in Murder on the Orient Express, con Death on the Nile che espande la sua storia e l’amicizia con Poirot. I due hanno approcci alla vita selvaggiamente diversi, con Bouc che ha lo spirito che Poirot aveva una volta prima che così tante cose nella sua vita andassero male. A tal fine, il film si comporta come un bel passo successivo nel viaggio del detective. Sebbene sia incentrato altrettanto sul mistero del giallo, anche la vita personale di Poirot ottiene un po’ di lucentezza, il che dà una spinta importante alla scena della rivelazione del grande omicidio e al finale.

Annette Bening e Tom Bateman in La morte sul Nilo

La fotografia di Haris Zambarloukos è ottima e c’è una ripresa in particolare, della SS Karnak sull’acqua di notte, le sue luci che si riflettono sul Nilo, che è visivamente bella. Il cast dell’ensemble sfrutta al massimo i loro personaggi, ognuno offrendo qualcosa che si differenzia l’uno dall’altro, ma sono Bateman nei panni di Bouc, Sophie Okonedo nei panni di Salome Otterbourne, una cantante jazz e zia di Rosalie, e Mackey nei panni di Jacqueline che sono straordinari, offrendo un po’ più livelli ai loro personaggi senza esagerare nei loro ruoli. È la performance di Branagh, tuttavia, che alla fine tiene tutto insieme, e i suoi doveri di regista non vengono messi da parte semplicemente perché è nel ruolo principale. Il film in sé è divertente per la durata della sua durata, anche se si potrebbe non scoprire che si ricorderanno troppo di quello che è successo poco dopo.

Death on the Nile è più sottovalutato di Murder on the Orient Express, ma ci sono anche temi che non ottengono molta attenzione perché Branagh mantiene l’attenzione sul mistero, raramente uscendo dagli schemi per esplorare molto altro. Gli spettatori non dovrebbero aspettarsi che il film scavi più in profondità di quanto non faccia e, anche se avrebbe potuto esagerare, offre abbastanza divertimento e intrighi per rimanere a galla. Il ritmo del film è un po’ lento all’inizio prima di riprendere in seguito, anche se è stato apprezzato il fatto che Branagh non salti immediatamente nel mistero dell’omicidio, prendendosi il suo tempo per preparare il terreno per quando accadrà per aumentare ulteriormente la tensione. Tutto sommato, Death on the Nile è perfettamente funzionante e c’è molto da apprezzare. Il pubblico troverà l’esperienza visiva complessiva coinvolgente, con il film che offre un equilibrio sufficiente senza cadere sul lato noioso. Anche se potrebbe non resistere alla prova del tempo, il film è un orologio divertente e facile che funziona abbastanza bene.

La morte sul Nilo uscirà nelle sale la sera di giovedì 10 febbraio. Il film dura 127 minuti ed è classificato PG-13 per violenza, alcune immagini sanguinolente e materiale sessuale.

Date di uscita chiave Death on the Nile (2022)Data di uscita: 11 febbraio 2022

Marco
Sono Marco, un appassionato di cinema e serie TV che scrive recensioni per il sito di cinema Asiatica Film Mediale. Sono una persona determinata e appassionata, che ama condividere la propria passione per il cinema e la televisione con il pubblico. Sono arrivato a scrivere per Asiatica Film Mediale dopo aver vinto un concorso per giovani critici con la mia recensione del film "Parasite". Tra le serie TV italiane preferite ci sono "Gomorra" e "Suburra". Durante la scrittura delle mie recensioni mi piace ascoltare la colonna sonora dell'opera che sto recensendo per trasmettere tutte le emozioni dell'opera ai lettori.

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