Loro/loro devono evitare un grave errore di orrore socialmente consapevole

Avviso sui contenuti: questo articolo discute l’omofobia e la terapia di conversione.

Il film slasher Peacock They/Them ha una premessa stellare, ma l’horror satirico socialmente consapevole deve evitare un paio di errori comuni commessi dai recenti sforzi di genere. Vedono Kevin Bacon tornare ai film dell’orrore mentre l’attore interpreta il proprietario di un campo di conversione LGBTQIA+ in cui un gruppo di adolescenti viene rapito da un assassino mascherato. Combinando le paure dell’omofobia, dei crimini ispirati dall’odio e dell’intolleranza con scene meno radicate di un cattivo slasher che fa fuori le vittime, They/Them mira a essere l’ultimo horror socialmente consapevole per fare satira su problemi della vita reale spaventando anche gli spettatori con una configurazione di genere classica.

Loro/loro devono evitare due grandi trabocchetti in cui si sono imbattuti i recenti film horror socialmente consapevoli. Vale a dire, non può soffermarsi troppo sulla sofferenza dei suoi personaggi emarginati per timore che l’orrore diventi una rappresentazione cupa e senza speranza dell’oppressione piuttosto che un vivace slasher. Il film, inoltre, non può minimizzare il danno causato dalla terapia di conversione nella vita reale in un tentativo fuorviante di vedere “entrambi i lati” di una questione unilaterale.

Laddove il franchise di Friday the 13th potrebbe semplicemente uccidere i suoi eroi adolescenti con un abbandono selvaggio, loro/Loro devono procedere con più attenzione. Good Madam, Antebellum e Them di Amazon sono stati tutti criticati per essersi soffermati graficamente sul dolore dei loro personaggi oppressi più che fornire veri e propri contenuti horror. Questo è qualcosa che loro/loro devono evitare dal momento che uno slasher di un campo estivo di cattivo gusto non è certo il luogo per rappresentazioni strazianti di omofobia realistica. La debole interpretazione di Werewolves Within sugli oleodotti e la non visione della gentrificazione del Texas Chainsaw Massacre 2022 erano entrambi troppo smidollati per prendere posizione su questioni che i film stessi hanno scelto di affrontare, un errore che loro/loro non possono permettersi di ripetere.

Come notato nel riavvio slasher del 2022 Scream, “horror elevato” è un termine problematico senza un significato chiaro. Tuttavia, la maggior parte dei film horror che cercano di fare punti espliciti sulla politica della vita reale si adattano al descrittore e le voci minori in questo sottogenere hanno un problema che possono evitare. Concentrandosi su una questione della vita reale – i campi di conversione e il maltrattamento dei giovani LGBTQIA+ – Loro/Loro possono, come Get Out and Ready or Not, offrire una rappresentazione accresciuta ma riconoscibile di una vera questione sociale e usarla per guidarne l’orrore.

Nel frattempo, lo stile slasher banale impedisce a Loro/Loro di essere uno sforzo di “horror elevato” senza umorismo, il che significa che la produzione Blumhouse, in teoria, non dovrebbe essere così veloce nel soffermarsi sulla sofferenza dei suoi personaggi emarginati da prendere sul serio. Le terribili recensioni di Antebellum quasi tutte hanno citato la rappresentazione prolungata degli orrori della schiavitù come il suo problema principale, con i tentativi del film di “horror elevato” che hanno portato i creatori a dimenticare di concentrarsi sui brividi di genere, centrando invece rappresentazioni irrimediabilmente cupe del reale- atrocità della vita. Scegliendo la formula slasher, Loro/Loro possono evitare il problema del sottogenere horror elevato di tentare di sembrare degni attraverso rappresentazioni inutilmente cupe del trauma, pur continuando a fare una satira abilmente e decisa su un fenomeno reale e davvero pericoloso.

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