Lo scenografo de Il Signore degli Anelli: Gli anelli del potere Ramsay Avery spiega come e perché Moria è diversa dalla versione di Peter Jackson. In anteprima all’inizio di questo mese su Prime Video, The Rings of Power è basato sugli amati romanzi fantasy dell’autore JRR Tolkien. Ambientato migliaia di anni prima degli eventi dell’acclamata trilogia de Il Signore degli Anelli, The Rings of Power racconta l’ascesa del male nella Seconda Era della Terra di Mezzo. Sebbene la serie presenti un cast di attori nuovo di zecca, tornano diversi personaggi familiari, tra cui Galadriel (Morfydd Clark) ed Elrond (Robert Aramayo).
Oltre al ritorno dei personaggi, The Rings of Power presenta anche il ritorno di Khazad-dûm, noto anche come Moria. L’ampio regno sotterraneo viene visto per la prima volta in Il Signore degli Anelli: La Compagnia dell’Anello, quando Frodo (Elijah Wood) e il resto della Compagnia scelgono di viaggiare attraverso le Montagne Nebbiose piuttosto che sopra di esse. Laddove Moria era oscura, disseminata di cadaveri e completamente abbandonata ne La Compagnia dell’Anello, la versione di Moria de Gli Anelli del Potere è piena di vita ed è vista in tutta la sua gloria nell’episodio 2, quando Elrond incontra il principe Durin IV (Owain Arthur ).
In una nuova intervista con IndieWire, Avery spiega come si è avvicinato al ridisegno di Moria e come la location iconica sia diversa dalla versione di Jackson. Lo scenografo è partito dall’idea che, nella Terza Era, si diceva che i Nani fossero diventati più avidi e stessero scavando troppo in profondità nella montagna. Alla fine ha lavorato a ritroso da lì, creando una Moria che si ispirava ancora all’iconica concept art de Il Signore degli Anelli di John Howe e Alan Lee, ma rifletteva una diversa mentalità nanica, con le strutture interne più rispettose della geografia esistente. Dai un’occhiata alla spiegazione dettagliata di Avery di seguito:
“Con i nani, letteralmente la citazione [from the books and the movie] sono “scavati troppo avidamente e troppo in profondità”, giusto? Questo è ciò che ha portato alla loro caduta. Quindi cosa rappresenta visivamente, quel senso di avidità e profondità? Quando guardi l’architettura [in ‘The Fellowship of the Ring’], è davvero monumentale. Quei volumi sono enormi e le forme sono enormi e c’è un lavoro figurativo che è enorme.
“Ma quando torniamo a ciò che Tolkien parlava dell’essere dei nani, che sono di pietra e di selce, e c’è quel grande discorso, credo, in ‘Le Due Torri’ che Gimli fa sulle Caverne Scintillanti, dove parla su come [dwarves treat stone] con una tale riverenza e una tale cura che a volte fanno solo una scheggia o due al giorno in termini di formarla. E ho pensato, beh, questa è davvero la differenza tra la Seconda Era e la Terza Era.
“Molti [John Howe and Alan Lee’s] anche la roba era molto grande, geometrica e monumentale, ma potevo trovare queste serie di illustrazioni, i loro schizzi, dove [dwarf architecture] aveva questa sensazione di essere davvero lavorato nella roccia, o ci sarebbe stata una colonna che sarebbe uscita e poi si sarebbe trasformata in roccia mentre saliva nella montagna. E quindi questi sono i tipi di linguaggi delle forme che volevo poi stare attento ad esprimere nel modo in cui abbiamo trattato Khazad-dûm. Dovrebbe esserci questo rispetto per la montagna e le forme della montagna e dovresti vedere la pietra nella montagna, al contrario dell’hacking [stonework] nelle grandi cose”.
Come con la maggior parte degli elementi di The Rings of Power, è chiaro che Avery ha dovuto trovare un equilibrio tra il familiare e il fresco. Mentre la trilogia di Jackson è amata dai fan e ha stabilito il linguaggio visivo del mondo della Terra di Mezzo, l’ambientazione di The Rings of Power significa che non può semplicemente sembrare lo stesso. Come mostrato nell’episodio 2, Moria prospera durante la Seconda Era, con il regno che riesce a sembrare sia un’imponente opera di muratura in pietra che un’estensione naturale delle formazioni rocciose esistenti.
L’episodio anticipa anche un potenziale ponte verso l’avida mentalità nanica che ha dominato la Terza Era, con la rivelazione che il principe Durin IV e suo padre, il re, hanno qualcosa di segreto (e luminoso) nascosto in una scatola. Resta da vedere quanto The Rings of Power esplorerà la caduta di Moria, ma lo spettacolo sta sicuramente creando una trama misteriosa che coinvolge i Nani. Dopotutto, come è stato mostrato in uno dei primi trailer de Il Signore degli Anelli: Gli anelli del potere, alla fine viene scatenato un Balrog, che potrebbe potenzialmente segnare l’inizio della fine per Moria.
Fonte: IndieWire
