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I produttori greci chiedono al governo di fare di più per costruire sul successo del rimborso

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È stata l’estate più calda mai registrata in Grecia, con temperature che hanno regolarmente superato i 100 gradi. E negli ultimi mesi l’industria cinematografica locale è stata altrettanto frizzante, con “Knives Out 2” di Netflix e “Crimes of the Future” di David Cronenberg tra una serie di produzioni internazionali a grande budget che affollano la nazione mediterranea bagnata dal sole.

Il game-changer per il biz greco è stata l’introduzione di uno sconto in denaro nel 2018, che l’anno scorso è stato portato al 40%, rendendolo tra i più attraenti in Europa. Ma un panel di produttori leader che ha parlato al Thessaloniki Film Festival domenica ha insistito che c’è più lavoro da fare per assicurare che l’industria continui la sua crescita costante. “Se non affrontiamo le sfide, non possiamo migliorare. E dobbiamo migliorare”, ha detto Amanda Livanou della Neda Film.

In un paese che sta ancora lottando per emergere dall’ombra lunga di una crisi economica decennale, il flusso di cassa rimane una sfida monumentale per la maggior parte delle produzioni greche, un fatto che i produttori temono possa controbilanciare il successo del programma di sconti per attirare le produzioni internazionali nel paese. “Il finanziamento dei film è comunque una situazione difficile, e le banche greche non sono molto ricettive… al contrario dei nostri colleghi francesi, tedeschi e rumeni”, ha detto Livanou.

Konstantinos Kontovrakis di Heretic, che l’anno scorso ha coprodotto e prodotto in linea “Triangle of Sadness”, diretto dal candidato all’Oscar e vincitore della Palma d’Oro Ruben Östlund, ha notato che il Greek Film Center ha recentemente raddoppiato la quantità di fondi disponibili per i coproduttori di minoranza, una mossa che rafforzerà il crescente numero di coproduzioni greche.

Ma ha descritto il livello di burocrazia che ostacola l’industria come “inaccettabile” e ha criticato il governo per non aver ratificato la Convenzione europea sulla coproduzione cinematografica, che è stata rivista nel 2017 per facilitare le coproduzioni tra partner europei e non europei. “È molto più amichevole per i paesi più piccoli, quindi deve accadere”, ha detto. “Lo abbiamo chiesto. Non ci sono più scuse”.

Un simile gioco d’attesa si sta verificando con il rimborso in contanti, che secondo i panelisti soffre di un lungo processo di controllo che non è al passo con le norme dell’industria, e che è stato costantemente lento nel rimborsare le produzioni per i costi sostenuti durante le riprese. “[The money] deve essere restituito, e… dobbiamo sapere quando”, ha detto Fenia Cossovitsa, della Blonde Audiovisual Productions, che sta co-producendo e producendo in linea la serie TV Apple Plus “Teheran”. “Abbiamo tutti sentito storie in giro per l’Europa su come le cose vadano male con lo sconto di cassa in Spagna, o in Romania, e noi non vogliamo questo. Vogliamo che questo successo continui”.

Raggiunto da Varietà Dopo il panel di domenica, ospitato dall’Associazione dei produttori ellenici, il Centro nazionale dei media audiovisivi e della comunicazione (EKOME), l’ente governativo incaricato di amministrare lo schema di incentivi, ha detto in un comunicato che tali preoccupazioni sono state affrontate, indicando la legislazione approvata in agosto che “prevede miglioramenti significativi nelle procedure di controllo e di pagamento, come la fornitura di un deposito corrispondente ad almeno il 40% dello sconto entro due mesi dall’attivazione della richiesta di pagamento e la creazione di un registro dei revisori audiovisivi.

“In entrambi i casi”, continua il comunicato, “lo scopo è quello di rimborsare lo sconto in un breve periodo di tempo dal momento in cui i produttori presentano il dossier del piano di investimento per essere controllati, tenendo sempre conto della trasparenza e della fattibilità dell’incentivo.”

Nonostante le sfide, i produttori hanno avuto gli occhi chiari sul successo che il programma di sconti ha portato all’industria nei tre anni dal suo inizio. “Siamo la prova vivente che questi strumenti finanziari… stanno aiutando l’intero ecosistema a crescere”, ha detto Kostas Kefalas della Faliro House Productions, che ha servito “Knives Out 2” e il debutto alla regia di Maggie Gyllenhaal “The Lost Daughter” (nella foto). Ha aggiunto che il numero e la portata delle produzioni straniere a grande budget che arrivano in Grecia è diverso da qualsiasi cosa che il paese abbia visto prima.

Un dialogo costruttivo e aperto tra l’industria e il governo rimane la chiave per permettere al business cinematografico greco di crescere e prosperare. E tutti, hanno concordato i relatori, devono fare la loro parte.

“Dobbiamo essere più veloci, dobbiamo essere più efficienti – noi e le istituzioni”, ha detto Livanou. “Perché se noi non lavoriamo bene, allora il sistema non funziona bene. Se le istituzioni non sono snelle – dal [Central Archaeological Authority], all’autorità di rimborso, alle banche, a tutto il sistema – allora niente migliorerà”.



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