Notizie FilmAnteprima dei contendenti al miglior suono per l'Oscar 2022

Anteprima dei contendenti al miglior suono per l’Oscar 2022

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Questo è l’anno dei musical e questo significa che il sound design e il sound mixing sono una dolce musica per le orecchie. Da “In the Heights,” a “Tick, Tick … Boom!” e “Dear Evan Hansen,” e l’ancora inedito “West Side Story,” i team del suono hanno lavorato su tracce audio registrate sul set, pre-registrazioni e voci registrate in studio. Inoltre, i mixer del suono hanno preso i suoni ambientali senza soluzione di continuità per abbinare ciò che il pubblico ha visto sullo schermo.

Prendete l’entrata di Vanessa in “In the Heights”. Melissa Barrera si pavoneggia per Washington Heights in tacchi neri borchiati, che battono al ritmo della canzone, e la sua voce corrisponde perfettamente all’emozione mentre cerca di negoziare la sua caparra con un padrone di casa.

Il suono di “Dune” è una master class in sé e per sé di artigianato, non solo visivamente, ma anche sonicamente come la colonna sonora di Hans Zimmer si intreccia con il suono del deserto e della sabbia. I tecnici del suono Mark Mangini e Theo Green hanno sepolto degli idrofoni – tipicamente riservati alla cattura di suoni oceanici – nel terreno per catturare ciò che c’era sotto la sabbia.

“CODA” della Apple Original Films è un altro film che guida la sua narrazione attraverso il punto di vista del suo personaggio sordo. La storia di coming-of-age vede Emilia Jones nei panni di Ruby, l’unico membro udente della sua famiglia. La sua uscita innovativa è stata proiettata con didascalie aperte per sostenere la comunità dei sordi e degli audiolesi.

E all’inizio di quest’anno, John Krasinski ha pubblicato “A Quiet Place Part II”, accogliendo il pubblico di nuovo al cinema con il suo thriller post-apocalittico con mostri che rispondono al suono. Ethan Van Der Ryn e Erik Aadahl hanno guidato il team di sound design creando momenti terrificanti. Uno vede Regan, interpretata da Millicent Simmonds, che è anche sorda nella vita reale, a bordo di un treno. Lei non può vedere la creatura, ma il pubblico può e Ryn e Aadahl portano il pubblico nel suo POV sonoro – il basso rimbombo del suo impianto cocleare. Questa prospettiva sonora crea momenti di tensione per il pubblico.



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