Abbiamo una recensione di fantasmi: storia virale inquietante migliore se giocata per ridere

Nel suo ultimo incarico alla Blumhouse, lo sceneggiatore e regista Christopher Landon ha mostrato un talento nel rendere i film divertenti. Le sue commedie horror Happy Death Day e Freaky hanno tratto molto vantaggio dalle loro presunzioni (sotto) generi, ma la consapevolezza di sé è stata temperata da una mancanza di serietà, evitando la parodia o la satira per qualcosa di puramente giocoso e riconoscente. . We Have a Ghost, il nuovo adattamento Netflix di Landon del racconto di Geoff Manaugh “Ernest”, accentua quei punti di forza e debolezza. Al posto di una sensibilità slasher, We Have a Ghost insegue un senso di avventura spettrale alla Amblin, a volte con molto successo. Più si lascia divertire, meglio è; le incursioni nel dramma sincero sono meno convincenti. L’ultimo di Landon sarà ricordato soprattutto per i suoi molteplici pezzi da ridere a crepapelle e, con l’artigianato e le esibizioni in mostra, gli spettatori saranno probabilmente disposti a perdonare i suoi tratti meno impattanti.

Dopo che un’abile messa a punto ha mostrato gli ex occupanti che fuggivano terrorizzati un anno prima, We Have a Ghost si apre con la famiglia Presley in tournée nella loro potenziale nuova casa. Anche con lo status di capofamiglia della casa, il prezzo basso li preoccupa, ma non essendo nella posizione finanziaria per fare troppe domande, firmano sulla linea tratteggiata. Poco dopo, Kevin (Jahi Winston), il più riservato dei due figli, scopre il motivo dello sconto: la loro nuova casa è infestata dai fantasmi.

Il fantasma, un uomo bianco di mezza età la cui camicia da bowling ricamata lo identifica come Ernest (David Harbour), scatena la sua vecchia routine da boo sull’adolescente in soffitta. Kevin, divertito, lo filma sul suo telefono. Mentre si propone di capire il suo convivente non morto, suo padre Frank (Anthony Mackie) vede il filmato di Kevin come il suo prossimo piano per arricchirsi velocemente (ma questa volta sul serio). Lo carica su YouTube e alla fine Ernest diventa virale, attirando molta più attenzione di quanto non faccia bene ai Presley.

Ciò che colpisce immediatamente di We Have a Ghost è il suo tono. In un certo senso, il film di Landon parla molto di oggi, sfoggiando un senso dell’umorismo online e un protagonista nero che si sente saldamente radicato in questa generazione di adolescenti. In altri modi, è così chiaramente un ritorno a una certa atmosfera degli anni ’80 e ’90, con echi di film come ET, Gremlins, Beetlejuice e Casper, al punto che gli spettatori potrebbero sorprendersi a chiedersi quando ciò accadrà anche dopo aver ho visto riferimenti a TikTok.

Jahi Winston, Isabella Russo e David Harbour in Abbiamo un fantasma

Il modo in cui si sente simultaneamente del suo tempo e fuori dal tempo gioca a suo favore. Se i cineasti avessero seguito la strada della piena nostalgia e, diciamo, ambientato We Have a Ghost negli anni ’80, sarebbe caduto nella trappola di mettersi costantemente a confronto con i film che chiaramente ammirano. Invece, gli spettatori sono incoraggiati a vedere questo film come in una conversazione con quel passato, e la sua scelta di prospettiva sembra puntata in questo contesto – il sottotesto delle conversazioni odierne sul genere e la mascolinità, in particolare, aggiunge succo al logoro genitore – e -child-can’t-relate conflitto.

Tratto da quell’epoca c’è anche una vera volontà di divertirsi con gli effetti, e la prima metà gioca in particolare con il CGI di Ernest in alcuni modi molto creativi, poiché le regole della sua spettralità vengono approfondite. Non è corporeo, ma, come in Ghost, può desiderare di interagire con il mondo fisico. Può diventare invisibile e, dopo aver imparato da alcuni dei film horror di oggi, può controllare il suo aspetto fisico in altri modi esilaranti e macabri. Tre sequenze estese – due inseguimenti d’azione e un segmento televisivo errato per il medium delle celebrità di Jennifer Coolidge – si distinguono per la loro esecuzione e il tempismo comico e saranno ciò che la maggior parte delle persone porterà con sé dall’esperienza visiva.

Anthony Mackie, Erica Ash, Niles Fitch e Jahi Winston in Abbiamo un fantasma

Anche Ernest non può parlare, a parte alcuni gemiti e gemiti, il che rende il casting di Harbour cruciale per il successo di We Have a Ghost. Usando solo la sua fisicità e la sua espressione, deve vendere il personaggio e la sua relazione con Kevin senza mettere in ombra il protagonista, e ci riesce in modo piuttosto notevole. Anche Winston e Mackie meritano di essere citati, in particolare nelle loro scene insieme, quando la mancanza di rispetto del figlio per suo padre può essere percepita in un modo che aggiunge carica emotiva ai loro scambi.

Quei momenti, tuttavia, sono in qualche modo anomali rispetto al tutto. Quando la narrazione è alimentata dal desiderio di Kevin di sventare l’impresa YouTube di Frank basata su Ernest, è propulsiva e coinvolgente, ma questo filone cede gradualmente a una corsa per scavare nel passato di Ernest prima che il ricercatore paranormale adiacente alla CIA Dr. Leslie Monroe (Tig Notaro ) può raggiungerli. Più We Have a Ghost fa giochi per il cuore, più allenta la sua presa sull’attenzione del pubblico.

Ciò è tanto più evidente nell’atto finale, che fa un maldestro tentativo di alzare la posta in gioco con un’ultima sequenza d’azione influenzata dall’orrore prima di stabilirsi nella sua versione di una coda di tipo “Sarò qui”. Questo tratto non arriva al punto di annullare la buona volontà che il film ha generato, tuttavia, e We Have a Ghost rimane una scelta degna per la serata dei film per famiglie. Ma suggerisce che Landon, che è attualmente impostato per dirigere il remake di Aracnofobia, stia ancora cercando il modo migliore per estrarre questa particolare vena narrativa. Se il percorso da Happy Death Day a Freaky è indicativo, questo film potrebbe finire per sembrare in retrospettiva come un trampolino di lancio per creare un divertimento ancora più finemente sintonizzato la prossima volta.

We Have a Ghost è disponibile per lo streaming su Netflix a partire dal 24 febbraio. Il film dura 126 minuti ed è classificato PG-13 per linguaggio, alcuni riferimenti sessuali/suggestivi e violenza.